Le mobilier est réduit. Dans la Cène les convives sont assis devant une table rectangulaire étroite, couverte d'une nappe à dessin losangé portant un point au milieu de chaque losange et retombant en plis par devant. C'est un type courant dans les représentations de festins au Moyen-Âge. Sur la table dont posées deux hanaps à couvercle et un couteau comparable à ceux dont nous nous servons encore. Le poisson est servi dans un plat rond.
Jésus pose les pieds sur un escabeau recouvert d'un tapis, meuble qui était réservé aux personnages de qualité.
Le Tombeau dans lequel on dépose le corps du Christ est une auge de pierre, dont les côtés sont ornés d'une arcature ; le dessin est celui, très simplifié, des monuments analogues du XIIe et du XIIIe siècle.
Le plat des livres que porte Pierre paraissent être des ais de bois recouverts d'ornements.
Le décor est simple et conventionnel. Le plein air est indiqué par la présence d'arbres qui consistent en un tronc épais terminé par un bouquet de trois larges feuilles épanoui en trèfle.
Les intérieurs sont surmontés d'une toiture à écailles losangées (La Cène) ou présentent des portes et des fenêtres (Jésus et les Pharisiens) ; la grotte du Sépulcre consiste en un linteau irrégulier porté par trois colonnes torses à chapiteaux ornés de crochets, on aperçoit, en arrière-plan, la muraille maçonnée de Jérusalem, couronnée de créneaux et flanquée de tours.
Les joints verticaux de l'appareil simulé sont doublés, comme dans la décoration peinte des édifices du XIIIe siècle.
En résumé, l'ensemble du colori est agréable, sans heurts. Les tableaux sont de valeur inégale. La Cène, l'Apparition du Christ à Marie-Madeleine, les Disciples d'Emmaüs et l'Ascension sont d'une conception et d'un art supérieurs à ceux des autres médaillons.
Les quelques maladresses dont souffre le dessin des extrémités, mains ou pieds, disparaissent dans une composition généralement bonne, à côté d'une recherche louable dans le mouvement des draperies.
L'abandon du nu sous les étoffes, la vie dans des gestes d'une note juste, le réalisme des attitudes dramatique sans exagération, ainsi que les caractères archéologiques et les comparaisons qu'il nous a été donné de faire, nous permettent d'assigner comme date à cette verrière le troisième quart du treizième siècle.
L'essentiel de cette étude repose sur les écrits d'André Philippe, archiviste paléographe, dans son livre "L'Abbaye de Saint-Jean-aux-Bois", édité en 1931 par la Société Historique de Compiègne.
Au point de vue costume, il n'y a rien de bien particulier à rete-nir. La plupart des personnages mas-culins portent le surcot, descendant à mi-jambe, à manches d'ampleur variable. Par-des-sus, est jeté un manteau court, laissant tantôt un bras libre, et, dans ce cas, le manteau s'attache sur une épaule, tantôt recouvrant les deux épaules, et alors, fixé sur le devant de la poitrine.
Le seul costume féminin caractéristique est celui que porte Marie-Madeleine ; il se compose d'une robe longue sur laquelle retombe un long voile qui couvre la tête ; comme chaussures, des souliers légé-rement pointus et sans trace de couture ni de laçage.
Judas, arme dérivée de la hache mérovingienne, et qui subsistera bien après le XIIIe siècle sous le nom de hache danoise ; l'épée de Pierre, dans la même scène, n'offre rien de particulier.
Les écoinçons contigus aux lobes des médaillons principaux portent, contre la brodure, un demi-quadrilobe formé d'un carré bleu cantonné de demi-cercles rouges. Le carré est séparé des demi-cercles par une bande jaune à écran linéaire noir, et le quadrilobe est isolé de la mosaïque par des bandes semi-circulaires blanches chargées de trois lignes noires parallèles.
Les médaillons sont bordés d'une étroite bande rouge. Dans les quadrilobes, ce filet rouge est contigu à l'armature, dans les autres panneaux, il est doublé d'une bande blanche de même largeur, qui l'isole du fond bleu, et, dont le rayonnement, également très intense, neutralise l'influence de cette couleur, et permet au rouge de conserver sa pureté et sa valeur. Mais, dans le filet blanc lui-même, la transpa-rence est tempérée par l'application de trois lignes noires.
Une bordure de 0 m 15 encadre l'ensemble, les panneaux secondaires lui sont tangents par leur partie circulaire. Les quadrilobes alternent verticalement avec des rosaces à deux rangs de feuilles.
L'armature en fer se compose d'un double cadre étrésillonné ho-rizontalement par quatre barres. Entre ces barres, cinq châssis quadrilobés qui sertissent les grands médaillons, sont maintenus hori-zontalement et verti-calement par des ferrements rivés aux sommets des lobes, au châssis extérieur et aux barres intermédiaires.
Le fond sur lequel se détachent les médaillons, est très réduit. C'est une mosaïque formée de carrés bleus saphir, encadrés de rouge ; le petit carré que produit l'intersection des bandes d'encadrement est blanc, chargé de quatre feuilles.
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